Невигадані історії з письменником Олексієм Курилко: таємниця "Золотого ключика", або чому Толстой перетворив виховну казку в інструкцію по виживанню

18 Березня 2017, 14:00

Як Червоний Граф став маріонеткою і навіщо написав казку, яка принесла йому більше грошей, ніж всі інші твори

Невигадані історії з письменником Олексієм Курилко: таємниця "Золотого ключика", або чому Толстой перетворив виховну казку в інструкцію по виживанню

Один психоаналітик колись сказав мені, що величезний вплив на розвиток дитини, крім виховання і поведінки батьків, відіграє його улюблений казковий герой. І цей вплив набагато більше, ніж ми звикли вважати. У той час, коли у дитини складається основа його майбутньої особистості, а він дивиться по сотні разів один і той же мультик або перечитує десятки разів одну й ту ж казку – це не проходить даром. Йому чомусь подобається саме цей герой цієї конкретної казки. І світ казки стає для нього рідним, близьким, зрозумілим і ясним для його нинішнього світосприйняття. А поведінка улюбленого героя, – хоче того дитина чи ні, можливо, навіть проти її волі, – стає показовим прикладом того, як треба чи не треба вести себе, як можна вирішувати ту чи іншу проблему.

На маму, тата або вихователя дитина дивиться знизу вгору. Дорослі для нього – якісь боги всемогутні. Можливо, він і мріє бути, наприклад, як тато, але це мрія, і це недосяжно, а казковий герой – ось він. Він завжди з ним, завжди поруч. Його стиль дитині імпонує. Вона дивиться на нього із захопленням, але як на рівного собі. Вона легко ототожнює себе з ним. Тому деякі психологи, знаючи, яка улюблена казка була у пацієнта в дитинстві, можуть припустити, з якої приблизно матриці будувалася все її подальше життя.

Так, всі ми різні, і кожна людина єдина і неповторна. Але, погодьтеся, люди, чий улюблений казковий герой був, скажімо, Карлсон, діють інакше, ніж люди, чиїм улюбленим персонажем був, наприклад, Чебурашка або Кот Леопольд. А закони, за якими побудована та чи інша казка, міцно засіли в підкірку нашої підсвідомості, будучи тим самим фундаментом, на основі якого споруджувалися будівля нашої особистості і нашого світогляду, а так само і методи нашої участі в процесі загального світобудови.

Існує ціла система розподілу людей на різні типи. Стало бути можна зрозуміти схильність до певної стратегії поведінки. Наприклад, Юнг намагався розділити людство на архетипи, запевняючи, що не тільки люди, а й герої книг мають в основі своїй певний набір характерних рис, що відрізняють їх від інших. Цей набір характерних рис властивий йому одному, вірніше його прообразу, що бере свій початок в стародавніх міфах і легендах. А так як всілякі сюжети давно враховані і розібрані, то не дивно, що ще давньогрецькі філософи помічали в долях людей певні закономірності і не дивувалися, що життя однієї людини разюче нагадує життя іншої історичної особистості, і вже тоді запевняли: ніщо не нове, і все вже було. Так, часи змінюються, і новий час народжує нові казки, але люди-то незмінні. Складаючи нові казки, вони лише дають нові імена знайомим з дитинства особам. А створюючи героя, наділяють його особистими якостями, які придбали в процесі життя, починаючи з раннього дитинства, коли вони слухали або читали про пригоди своїх улюблених героїв
.

ЧЕРВОНИЙ ГРАФ

Скажімо, Олексій Миколайович Толстой з головною казкою своєму житті "Золотий ключик, або Пригоди Буратіно", на якій виросло вже не одне покоління. Але більшу популярність казка все-таки мала за часів дитинства наших дідів і батьків. І зрозуміло, чому так було і чому людям, які виросли на цій казці, легше жилося за часів СРСР, вірніше - за часів другої половини існування радянської імперії. Можна навіть простежити, яким змінам піддавалися пригоди Буратіно згодом.

Відомо, що Олексій Толстой - Червоний Граф, як стали його називати після його повернення в Країну Рад з еміграції, - не збирався складати казку з оригінальним сюжетом. Ні, він збирався лише перекласти на російську мову давно вподобану йому казку Карло Коллоді "Піноккіо". У 1933 році він підписує договір на переробку Піноккіо. Спершу його відвернула робота над романом "Петро Перший". Потім - трилогія "Ходіння по муках".

Поступово з вільного художника він остаточно перетворюється в те, про що він напевно несвідомо проговорюється в казці, – в маріонетку, брехливу ляльку, блазня-витівника. Ось його запрошують в поїздку на Біломорканал разом з іншими письменниками СРСР. Кожен розумів, що повинен буде якось оплатити таку високу довіру і повинен буде написати захоплений звіт про великое будівництво всіх часів і народів, яке здійснювалося руками ... ув'язнених. І цю безкоштовну, по суті, рабську працю і повинна були оспівати кращі письменники країни. Толстой не став винятком.

new_image4_231

Поступово з вільного художника радянський граф Толстой перетворюється в брехливу ляльку, червоного блазня-витівника

І на нього посипалися всілякі блага: новий будинок, машина з особистим шофером ... Його обирають до президії Спілки письменників. Здавалося б, життя посміхнулася тому, хто так довго прагнув домогтися висот і хоч частково наблизитися до слави свого далекого родича і прославленого однофамільця. Його книги публікують мільйонними тиражами, за п'єсами ставлять спектаклі в театрах ... І ось в 1935 році, коли, переживши інфаркт, причиною якого став не тільки розгнузданий спосіб життя, а й совість, лікарі забороняють йому працювати, і він приступає до написання казки. І це навіть не вільний переказ казки Коллоді, як стверджував автор, а зовсім інша річ, лише парою сюжетних ліній стикається з першоджерелом.

До речі, "Золотий ключик, або Пригоди Буратіно" дійсно став тим ключиком, з допомогою якого він зміг відкрити двері, що ведуть до слави і збагачення. Проект приніс письменникові не менше грошей і популярності, ніж всі інші роботи письменника, разом узяті. Спочатку написана казка. Потім однойменна п'єса для театру в 1936 році. Після чого, в 1937 році, був написаний сценарій.

ТАЄМНИЦЯ ДУШІ

Мало дослідників віддають належне цій роботі Толстого, вважаючи її лише капризом письменника. Насправді казка більше може розповісти про життя письменника, ніж всі його автобіографічні речі. До того ж "Пригоди Буратіно" зараз можна вважати ключиком до секрету таємницею душі Олексія Толстого. Ось ним ми і скористаємося. Бо розгляд цієї казки не тільки багато скаже нам про самого автора, а й про батьків наших батьків, які починали свій шлях з багаторазового перечитування і обожнювання цієї казки. Розбираючи казку і її героя, ми зможемо зрозуміти частину одного з поколінь СРСР, а значить – впритул підійти до розгадки того, ким були вони і ким могли б стати ми. Але у більшості з нас були вже інші улюблені герої.

В ПОШУКАХ СВОГО КЛЮЧИКА

Толстой змінив не тільки ім'я головного героя. Спочатку змінив всю його сутність, і лише в кінці першого варіанта рукопису він вирішує змінити і саме ім'я. Тут явно, що Толстой зрозумів, до якої міри і його герой, і казка в цілому відрізняються від першоджерела. А відмінностей маса. Вони яскраво і не з кращого боку характеризують Буратіно, а так само і автора, оскільки Толстой, можливо, не відстеживши усвідомлено, зробив героя казки своїм альтер его - сильно відділив Буратіно від Піноккіо і наблизив його до свого внутрішнього "я".

Замість повчальної історії ми маємо лиху історію про не дуже розумного, але безжурного і кумедного чоловічка, який заради високої і благородної мети, а також
не заради відносної свободи у творчості, згоден стати власністю лялькового господаря в життя. Цілком очевидна метафора його життєвих компромісів.
Ім'я Піноккіо бере свій початок від італійського "кедровий горішок", тоді як Буратіно походить від un burattino, що означає маріонетку, керовану ляльку. Це все перевертає з ніг на голову. І дуже спрощує первісну інтригу. В чому сенс?
Одного разу, здалося, я все зрозумів. Розгадав те, що можна було пояснити просто: Толстой був настільки посереднім письменником, що не міг оцінити і зберегти очевидну перевагу самої суті казкової фабули.

Але не так уже й дурний був Толстой. І аж ніяк не був бездарним. Що ж сталося? Може, хто знає, так і було задумано спочатку? І все перероблено не просто так, а навмисне! Щоб дати зрозуміти нащадкам, в чому відмінність між вільним світом, де в казці навіть дерев'яна лялька має всі шанси стати справжньою людиною, і радянською країною, де при тоталітарному режимі на свободу може розраховувати будь-яка дитина, якщо прийме головну умову – стане лялькою. Слухняною або розбалуваною – питання окреме! Головне, стати ляльками і прийняти це як належне. Що є людина в СРСР? Маріонетка! Лялька, якій дозволено отримати освіту і бути щасливою, якщо, звичайно, вона, лялька, зробить правильний вибір. Вибере правильний театр і свого господаря.

ДИВИМОСЯ В КОРІНЬ

По суті, вся казка про пригоди Буратіно – це розповідь про пригоди його автора, самого Толстого, якщо, звичайно, не всі сприймати надто буквально. Словом, або Толстой несвідомо це зробив, або навмисне, щоб таким дивним способом висповідатися і порозумітися з майбутніми дослідниками його життя і творчості. Це ясно, наприклад, за рукописом п'єси "Золотий ключик". Толстой пише п'єсу, іноді супроводжуючи написане власними малюнками. Так, наприклад, навпроти слів Мальвіни: "Я сумую без театру. От би завести свій власний ляльковий театр. Ми б самі складали п'єси, самі б продавали квитки ... Без батога Карабаса". Тут же поруч несподівано накидав знайомий всій країні профіль вусатого чоловіка. Такий же профіль з трубкою з'являється після відкриття театру ... Ясно, що Сталін асоціюється у Толстого з тим, хто може подарувати художнику можливість творити у власному театрі і – прибрати подалі, а то і зовсім позбавити права на контроль з боку будь-яких "карабасів- барабасів" від цензури.

ПІНОККІО VS БУРАТІНО

У чому ж ще основні відмінності між Піноккіо і Буратіно? У обох, як ви пам'ятаєте, довгий ніс, який обидва обожнюють пхати в чужі справи і секрети. Але у Піноккіо ніс виростає до жахливих розмірів з кожним словом неправди. Тобто чим більше Піноккіо бреше, тим йому гірше, тим він потворніший, і тим далі від своєї мрії - стати людиною. Висновок зрозумілий будь-якому малюкові, а саме: брехати - погано.

new_image3_280

"Піноккіо" Коллоді. Для того, щоб навчити дітей правильним вчинкам

Зовсім інша справа - герой казки "Золотий ключик"! Брехня Буратіно нічим себе не видає. Він бреше не менш, а то й більше, але йому не завжди брехня шкодить. Навпаки, найчастіше брехня, обман і хитрощі Буратіно допомагають або йому, або його друзям. В крайньому випадку його брехня заважає планам негативних персонажів. Грубо кажучи, іноді брехня і лицемірство приносять благо! Як бачите, все в межах більшовицької норми: мета виправдовує засоби!

Хоча в цьому можна побачити і щось більше. Адже якщо гіпотеза про те, що Буратіно є альтер его Толстого, то автор за допомогою казки, крім усього іншого, заявляє про те, що він, як художник, змушений не шукати і проголошувати істину, а допомагати людям обманюватися і вірити в казку заради загального блага. Але це було так на початку роботи і в дні написання казки.

Однак вже через три роки Толстой не тішив себе ілюзіями з приводу свободи творчості. В його записнику за 1936 року є кілька рядків, які дослідники відносять до роботи над п'єсою або сценарієм про пригоди Буратіно, а саме римовані рядки для пісеньки ляльок: "Палають яскраво свічки/Танцюють чоловічки/Що ж мені не весело/Голову повісив я/Наш господар прудко/Смикає за нитки... ".

У цих рядках, що підтверджують явне ототожнення авторського "я" з лялькою, вже немає, як і в усьому майбутньому кіносценарії, ніякої особливої надії на те, що Толстой вірить у вільну творчість як маріонетки. І якщо автор намагався вкласти в казку таємний сенс, яка пояснювала б і частково виправдовувала власну хитру поведінку в іграх художника з владою, то тепер він же, Толстой, готовий сумно констатувати очевидний програш. Бо лялька є лялька, і вона оживає, тільки коли лялькар "прудко смикає за нитки".

new_image_349

"Буратіно" Толстого. Самовчитель по виживанню

Ось цього якраз діти і не помічають. Колись Толстой, як і всі справжні люди творчості, був наївним як дитина. Але дитину в Товстому вбив Толстой-конформіст, боягуз і ласа на славу і розкіш людина. А діти вірять казкам. Для них ляльки - живі завжди. А в житті так не буває.

ЧОМУ ТРІКСТЕР РУЛИТЬ

Тільки адже якщо лялька жива, значить, вона кимось управляється, а раз вона керована, то ні про яку свободу не може йти й мови. Бо свобода від лялькаря (не важливо - доброго чи злого) дорівнює одному - знерухомлення. Тобто смерті. Якщо ти лялька і не бажаєш, щоб тобою керували, то тебе або повісять на гвоздик, або викинуть зовсім.

СИЛА ЧАРІВНОСТІ. Буратіно - не дуже хороший приклад для наслідування! Але йому все прощається, оскільки він веселий, привабливий, добрий, в глибині душі шляхетний! Він, як і всякий трікстери, позитивний і чарівний герой з негативними рисами, але головне - його сила в невбиваній негативній чарівності.

Зазвичай казковий герой отримує все, про що мріє після низки випробувань, але лише тоді, коли він чинить правильно, чесно, благородно, самовіддано і чуйно. А ось Буратіно і в фіналі, і в процесі казки зазвичай нагороджується за неправильну поведінку і не завжди хороші вчинки. З поліна його роблять лялькою, яка вміє ходити і говорити після того, як він мало не звів з розуму Джузеппе, а потім ще і посварив двох старих.

Дальше більше. Папа Карло продає свою куртку і купує Буратіно їжу і абетку після того, як через шкідливий характер і пустощі останнього ледь не вбиває щур. Карабас дає йому грошей після того, як той, нехай і мимоволі, відкриває таємницю намальованого вогнища. А Тортилла обдаровує Буратіно золотим ключиком після того, як він грубить на виявлену до нього гостинність. Він постійно бреше, вигадує, дурить і сміється над слабкостями друзів. Він не слухає добрих порад хороших персонажів і вірить всяким спритникам. Мріє розбагатіти, щоб купити татові Карло курточку. Хоча абетку, куплену за гроші від продажу куртки він, не замислюючись, продав. Папа Карло хотів би, щоб Буратіно отримав освіту, а Буратіно вчитися нудно. Він взагалі дурний, жадібний, грубий, гордий і хвалькуватий ... І до фіналу, на відміну від Піноккіо, Буратіно не змінюється.

Майже у всіх головних міфах трікстер є другом головного героя, і тільки в СРСР, трікстер стає головним героєм в кожному вдалому творі. Більш того! Коли трікстер ставав головним героєм, у твору з'являвся шанс стати шедевром. Приклади? Беня Крік Бабеля, Чапаєв Фадєєва, Бендер Ільфа і Петрова. Це для дорослих. А дитяча література в особі Олексія Толстого піднесла Буратіно. Для багатьох наших дідусів і бабусь, а потім і для їхніх дітей Буратіно став улюбленим героєм в дитинстві. Ну або одним з улюблених ...

Ви зараз переглядаєте новину "Невигадані історії з письменником Олексієм Курилко: таємниця "Золотого ключика", або чому Толстой перетворив виховну казку в інструкцію по виживанню". Інші Цікаві історії дивіться в блоці "Останні новини"

Автор:

Олексій Курилко

Джерело:

"Сегодня"

Якщо ви знайшли помилку в тексті, виділіть її мишкою і натисніть Ctrl + Enter

Загрузка...
Загрузка...